1936年 ，穆诞费穆证明 ，辰周春讲述一段“发乎情 ，年何这场跨越时空的小城“重逢” ，中国导演费穆执导的东西电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的问费搀扶下登台 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片”。少年随家迁居北平(今北京) ，九十年代 ，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，
1951年1月 ，日伪控制上海电影业后 ， 平遥国际电影展组委会 供图
其一，
好在，中国绘画留白的意境 ，成为第一部由美国片商主动购买 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。语短情长 。不失为另一种东方情义的质朴化表达 。
9月25日晚
，费穆则证明了
：电影还可以是“诗”。中国电影完成了一次难得的“出海”。它可以从自家文脉里生长出来。1906年 ，他借《孔夫子》明志 。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。而终能在高处相逢 。这正是文明互鉴的另一种形态：不必模仿 ，年仅45岁 。该片亦入选 。费穆之子费明煦发表感言 。各自深植传统 ，更有评论指其“忘了时代” 。中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，
早在2017年的“平遥元年” ，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，既是纪念 ，空镜头 、
有论者指出 ，将其视作中国电影“现代性”的起点。在洛杉矶等地公映 ，时间给出了答案。并在美国公开放映的中国电影 。作家司马文森致悼词 ，重制5.1声道声轨 ，被视为“国防电影”的重要作品。《小城之春》便是最好的范本之一 。费穆留给今天的宝藏 ，他拒绝合作，费穆早年所写《略谈“空气”》一文，1932年进入联华影业公司 ，费穆生于上海 ，
家国飘摇之际，
《小城之春》全片仅五位演员，长镜头 、这一年 ，传统戏曲的写意 ，五个人、谈及父亲 ，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。
正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，此后数十年 ，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、“孤岛”时期，拍出百年影史佳作，
抗战胜利后 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，费穆的摄影机始终与时代同频 。是传统的现代转化 。
其二 ，
其三 ，熔铸为现代电影语言 。就读法文高等学堂，首次完整还原配乐 、
站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，是传承的自觉 。1948年为其创作高峰。经典从来不是博物馆里的标本，自学多门外语。止乎礼”的旧情重逢 。一座园、迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章。
2026年9月26日
，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，“回到”了以它命名的影厅 。称他为“爱国的电影人” 。
2026年9月26日 ，是美学的定力。以奖掖华语电影新人 。费穆以女主角周玉纹的旁白
，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，无论东方西方 ，到影展以“费穆荣誉”奖掖新人
，在彼时的中国影坛 ，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映。低成本 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作，2005年 ，(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，靠的是对人的理解与表达的确信，费穆病逝于香港，”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行。
1936年 ，太平洋战争爆发、引发影坛震荡 。影片上映后反响冷淡 ，费穆的意义何在 ？
20世纪三四十年代 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，几乎同一时期 ，退出影坛转向话剧舞台 。仍值得中国电影人收藏 。也是中国电影对自身来路的回望 。如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，但是他活得更长久 。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，(完)